最近热播的国产剧《小日子》在提前点映的情况下匆忙收官,引发了观众激烈的讨论。在这部剧中,朱大力的死亡成为了一大槽点。本就深受家暴困扰的老伴张善亚,在老头猝死之后,竟还要按传统守三年孝,这反映出中国传统观念对于女性地位的束缚。该剧不仅未能突破婚姻问题的传统框架,还在终极目标上显露出催婚催育的刻板观念。
这个大结局显得过于简单,逻辑也令人迷惑。顾茉莉这个角色从画廊经理一夜之间成为当红画家,其背后却是艺术品洗钱的歪门邪道。观众对这种人物角色的转变感到难以置信,但剧中的顾茉莉仿佛对此毫不知情,甚至还在她的前夫指出问题时怒斥对方嫉妒。
另一角色朱劲草,他的行为更是充满讽刺。在宁波刚刚获得工作机会的时候,他为了向前妻顾茉莉求证真相,毅然决然地辞职回上海。这种草率的决策反映出该剧缺乏深度和细节的剧情处理。
《小日子》的剧情虽然引人入胜,但除了传统的大团圆结局之外,很多情节缺乏现实基础,缺失了对现实问题深入刻画的机会。例如,张善亚虽然得到了摆脱家暴的机遇,但其他问题比如财产分配、精神赔偿等法律事宜并未明确展现。顾茉莉的画作能否真正在艺术市场站稳脚跟,也变得异常疑窦重重。
另一方面,该剧的其他环节也值得商榷。例如对家庭关系的处理过于草草,父子关系、夫妻关系等复杂的人际互动被简化为几场对话和几个冲突场面,缺少了层次感。同时,《小日子》在家庭伦理剧的道德指导上,似乎也只能迎合而不能领导观众的看法。
综上所述,观众对降智剧情的不满已经无法掩饰。编剧在撰写过程中或许应该更加深入人心,提供更加精彩且富有逻辑性的故事,以满足新时代观众更高的需求。即便是商业剧,也不能忽略了对现实认知的尊重和对社会问题的深刻剖析。而《小日子》虽然赢得部分观众喜爱,但草率的剧情处理和现实脱节的剧本设定,让它在众多竞争激烈的国产剧中变得有些显得力不从心。