在中国影视娱乐圈,古装剧一度成为观众热议的话题,尤其是仙侠古装剧。然而,仙侠剧在流行阶段出现了一个怪象,造型变得过于统一,逐渐演变成“制服化”。《花千骨》之后,各宗派的特色服饰区分成为趋势,为这种现象定下了基调。
《三生三世十里桃花》进一步巩固了这种趋势,不仅让白浅的造型成为仙侠剧女主的标配,还在娱乐圈推广了丧葬风。这一风格在很长一段时间内占据了仙侠古装剧的主导地位,直到观众产生了严重的视觉疲劳,并在网络上提出反对。
幸运的是,资本与创作者似乎听到了观众的意见,丧葬风潮开始逐渐退去。随后,女主的妆容也开始向另一个极端演变,从简陋到过度装饰。例如,杨超越主演的《七时吉祥》在造型上就遭到了观众的诧异和批评,表现得既不精美也不朴素。
古装剧的妆造现在看起来既复杂又缺少美感。实际上,以往的古装造型多以协调性为原则,比如电视剧《红楼梦》87版中王熙凤的妆容即为华丽而有序的佳例。
此外,古装剧在服饰方面的“大乱炖”也让观众感到困惑。不同于严谨史实背景下的历史剧,很多仙侠剧和古偶剧都是架空的背景,剧组在服饰上拥有较大的创作空间。例如,《甄嬛传》基于清朝雍正年间,《知否知否应是绿肥红瘦》则设定在宋朝,《红楼梦》则被认为是明朝背景。
《苍兰诀》尽管没有明确年代,但通过不同地点的角色服饰区分获得了观众的认可。然而到了其他一些作品中,年代的特色却不再明显。一部新剧《长相思》的背景设定在上古时代,而年代的混乱与缺乏清晰区分,被观众诟病。
而关于造型的争议,倭化问题也成为热门话题。诸如《云之羽》、《星汉灿烂》等作品的服装妆容,因为倭化风格受到了观众的质疑甚至投诉。
虽然古装造型的源头在中国,但当下的影视作品中经常出现的风格混搭和争议元素令人感到不必要。相比较而言,《陈情令》的实景拍摄、《延禧攻略》的清新造型等作品则受到了观众的好评。
总结来看,从丧葬风到如今各式各样的妆造,古装剧的造型风格遭遇多变。希望影视行业的制作人能够多些用心,避免流水线式的统一造型,重拾多元化、细致入微的古装美学。在此过程中,或许能解决观众的审美疲劳,带来新的视觉享受。