译者:乐之者 校对:易二三 (2019年2月8日)“崩溃”系列节目深入探究了对现代世界具有深远影响的1919年。本期节目中,我们邀请到威斯康星大学名誉教授兼电影史学家大卫·波德维尔,来谈论美国电影工业在1919年的两个重要转折点:一是电影明星对制片厂制度的反抗,而派拉蒙影业公司的回应则是试图控制从创作到消费的整个“产品”链条。
谈话节目主持泰德·维德默在节目一开还表达了自己的兴奋之情,他说:“今天我非常高兴地邀请到了大卫·波德维尔来到我们的节目。他不仅是一位著名学者,同时也为我们带来了关于一战后的好莱坞如何壮大,以及1919年的许多变化的精彩洞见。”
波德维尔接着概述他的文章内容,明星们如玛丽·碧克馥、道格拉斯·范朋克和查理·卓别林等,决定成立联艺公司,目的在于绕过那些象福克斯和米高梅这样的大型公司,直接将电影出售或出租给全美电影院。而与此同时,派拉蒙在回应这些影星行动时所做的决定,就是要全面控制电影从创作到播映的每一个环节。这里所提的就是“垂直整合”理念。
在1919年,这两个发展趋势几乎是截然相反的。一方面,四位明星和导演希望对他们的艺术产出有更多的控制权;另一方面,华尔街及其公司则整合资源,通过大笔的投资来控制整个过程。泰德·维德默指出,到今天,我们仍能在艺术与商业之间看到这种矛盾。
而波德维尔也回应道,这确实如此。事实上,那个时代对于美国电影行业来说,需要大量可靠的影片来维持各地电影院的放映。因此,中间发行机构的崛起是为了提供持续不断的电影。他补充说,如果你在1919年拥有一家电影院,你可能每周需要放映四到七部电影,这就需要制片厂提供源源不断的作品,即便它们中的许多并非明星影片。
接着波德维尔提到,即便是明星们都认识到了自己的市场影响力。但是他们也感到不满,因为他们被用作批量影片销售中的诱钓。他们认为,如果能直接销售单一电影,将会更好。
节目最后讨论到了当代的情况,提到了网飞等新媒体内容企业正变成新形式的垂直整合。今天,我们再次看到了明星和导演们寻求更多创造自由的动向,以及他们是如何尝试突破制度枷锁和影业结构的限制。泽德·维德默和波德维尔都认为,这样的反抗和尝试总是存在,且将继续存在。而像网飞这样的新型娱乐企业正是当前这一转变的代表。