近日,电视剧《南来北往》落下帷幕,网络上关于剧情的讨论仍在持续。尤其是剧中两位个性迥异的女性角色,成了观众热议的焦点。
剧中由姜妍扮演的姚玉玲,原本洁身自好,生活优雅。但最终因毒贩丈夫的影响,堕落到街头卖烧烤为生,面容憔悴,岁月的狼狈几可拾即。其不幸的遭遇和曾经的追求者牛大力的偶遇,让她忍不住泣不成声。很多女性观众认为,追求美好生活是每个人的权利,姚玉玲虽然选择错误,但也不该因此彻底放弃自己最珍视的形象与尊严。爱美之心人皆有之,她的悲剧并不应被视作应得的结果。
与姚玉玲的悲惨结局形成对比的是胡可塑造的王素芳,一位到极致的“贤妻”。丈夫入狱十年,她默默承担起家庭重担。出狱后,王素芳没来得及享受幸福生活就病倒,并且为了家人省下医疗费用隐瞒病情,甚至在临死时还安排自己的丈夫和单身多年的沈大夫(左小青饰)结合,以保证家庭完整。
沈大夫同样有着值得细味的人生旅程。因父亲的负面影响,不想连累养父老马,选择远走他乡为情所困。整部剧末尾,从王素芳到沈大夫,再到马燕,无不是自我牺牲的典型“奉献型”女性。
年代剧中“完美女性”的刻画似乎始终离不开忍辱负重、任劳任怨的贤妻路线。从《渴望》、《山海情》、《平凡的世界》到《白鹿原》,不同年代背景下,那些富有牺牲精神的女性形象不断被重塑。而《人世间》中的郑娟倒是一个脱离常规的角色,她与周秉昆携手经历人生低谷,但至少还有拥有彼此的慰藉。
在传统的男权社会叙事中,女性往往承担着很多不合理的期待和牺牲,其人生价值似乎只能在顺从和服从中实现。即便如此,影视作品之中的“赞美”,也应是对女性遭际的同情之情,而非对某种角色的验证。
在当下的城市情感剧中,女性角色有了更多元的拓展。她们不再是依附男性得到幸福的象征,也不必扮演温柔贤淑的牺牲者。都市剧中的女性角色有了更多自主和领导的空间。实际生活中,相濡以沫的家庭成员并不会斤斤计较谁付出的多,谁占了便宜。年轻人的选择权也在扩大,不婚不育成为可能,而家庭并非必然的束缚。
观众对传统女性形象的解构和对女性解放的呼声,正在影响着文艺创作走向。如《我在八零年代当后妈》展示的女主不再背负非议,而《我的人间烟火》中的女主更是选择了真正属于自己的道路。时代在进步,女性角色也正在实现转变,年代剧的女性形象应该与时俱进,强调独立与自尊。