
电影《沙漏》就定在眼前了。这部电影是作者阿Po在2024年推出的第三部作品的影视化转换。然而遗憾的是,前两部播出的适应剧《左耳》和《离歌》效果都不尽如人意,其中《离歌》的在线热度甚至远低于流行剧集的标准。而《左耳》的电影版八年前曾推出过两位知名演员,但其剧集版本上线后却无人关注。
《沙漏》的上映似乎也只吸引了黄明昊的粉丝群,至于辛夷坞的作品《许我向你看》改编消息一出,虽然引来“爷青回”的感慨,但对该项目本身的关注并不热烈。一些有着丰富营销经验的行业人士直言,这些所谓的“青春疼痛IP”已经不再受到年轻观众的喜爱。
二十年前,实体书阅读盛行时,许多言情小说作者依靠这类题材捕获了一批忠实读者,并以高销量声名显赫。然而20年后今天,这些IP在影视改编的道路上屡遭挫折,变成行业内的难题。
在电影和电视剧市场上,古早青春文学的题材已不再是“大众”,也无法引发大规模的热议,几近成为业界共识。另一方面,网剧时代的粉丝们也不再喜欢沉浸在“痛楚”中,改编的亮点转向了现实主义,这导致曾经风靡一时的青春文学IP越来越难以为继。
在这样的大环境下,影视内容自然也趋向“解构”与“趣味”。社会情绪和经济形势的改变,也让观众更渴望从娱乐作品中获得正向的情感价值。
改编上,编剧通常会采取两种方式:一种是忠实原著,推广时主要针对小说原有粉丝和特定观众群;另一种则是将小说中符合市场趋势的元素放大,促成剧集拓圈的效果。
例如,桐华的改编剧《那些回不去的年少时光》和九夜茴的《曾少年之小时候》就取得了显著的垂直群体效果,有着7.5分以上甚至超过8分的豆瓣评分。关晓彤和张一山主演的《曾少年》评分也只有五万多,与不少中等剧集持平。
可以看出,如今的市场更倾向于正向情绪的青春题材,早期青春疼痛IP的所有改编剧都无法获得热播效果。因此,那些畅销青春小说的作者,比如饶雪漫、明晓溪、辛夷坞、九夜茴等,最有影响力的作品都停留在2016年之前。
当今的青春文学改编剧,需要有足够的专业性和时效性。有时,作者转型编剧可能看似有优势,但实质上,影视制作与文学创作形成了“隔行如隔山”的隔阂。所以,尽管IP本身具有影响力,但其改编成影视作品的未来充满了不确定性。只有作者和制作方充分认识到市场的真实需求,降低改编预期,这些青春文学IP才可能在影视领域中找到一片天地。





