
界面新闻记者潘文捷、界面新闻编辑黄月报导:一位名为王妈的角色在网络短剧《重生之我在霸总短剧里当保姆》中突然红遍全网,成为短剧界的热门人物。这部作品由“七颗猩猩”出品,仅用一个月时间就累积超过300万的粉丝量。
剧中,保姆王妈每日观察霸道总裁顾总和女主角何娜娜间那些显得愚蠢而又浮夸的纠缠,这一现实与狗血剧情间的鲜明对比,催生出了新鲜又引人发笑的效果。网友们纷纷表示,换个角度观看这类故事,从女主的浪漫幻想切换到打工人的现实视角,所有的“霸总”剧情统统变得让人哭笑不得。
霸总短剧之所以会受到戏仿,源于霸总类型已经成熟到各个角色——霸道总裁、灰姑娘女主、恶毒女配、白月光——都家喻户晓。正如文学史上第一部反套路小说《堂吉诃德》,成功的戏仿必须建立在对原有模式的深入理解之上。
近年,中国网络文学的兴起带来了一波类型化创作的潮流,为满足读者的期待和保持稳定的读者群,许多作品采用程式化手法。然而,随着时间的推移,这样的程式化创作也在不断递减,因为读者对这种套路的新鲜感消退。
霸总类型的流行与衰退,看似是商业运作和市场喜好的正常更替,但其背后折射的是社会观念的变迁。过去,一些男性角色的霸总形象或许对女性观众产生了某种吸引力,但随着女性主义的发展,越来越多的人开始意识到这类故事其实是对男性特权和父权制的一种加强。
因此,观众对老套的霸道总裁情节产生了审美疲劳,开启了一趟反套路文化的旅程。在喜剧中,当观众的视角从霸总和女主的恋情,转移到保姆、医生、特助等看似局外人的角度,那些充满夸张情感的台词和行为便开始显得滑稽可笑。
正是这种由正剧转变为喜剧的戏剧性手法,让人们重新审视并且质疑这些故事所传递的价值和信息。喜剧的力量在于通过夸张和戏仿,使人们得以从不同的视角观察同一场景,引起共鸣同时也激发出反思。
而在喜剧与正剧的区别中,一切性格都能被拿来戏仿。一旦人物僵化为某个类型,其性格便带有喜剧效果,这也是《重生之我在霸总短剧里当保姆》等作品如此引人发笑的原因——它巧妙地展现了当一个人物过于执着于自己的固有思想时的滑稽之处。
网络文学的现状昭示着时代的变迁,以及受众对于故事情节和人物塑造的新要求。《重生之我在霸总短剧里当保姆》的爆红,则是在这样的大背景下,观众对情感共同体的新诠释以及对旧有桥段的新求变的写照。





