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王一栩与于正之争: 两位戏精制片人的跨平台对决


《庆余年第二季》收官后,新的热度被《墨雨云间》所继承。这一次,《狐妖小红娘·月红篇》(以下简称“月红篇”)和《墨雨云间》之间的较量,成为了观众关注的焦点。两部作品的制作方分别是恒星引力和欢娱影视,其老板王一栩和于正,也因多年在微博与粉丝间的互动,被封为“内娱两大戏精制片人”。这次两人的新剧对打,堪称棋逢对手。

《月红篇》的表现显得略逊一筹。根据云合数据,6月5日《墨雨云间》的市占率高达24.3%,而《月红篇》仅为6.7%。这种热度的对比背后隐藏着深层次的问题。王一栩的作品虽注重俊男美女和浪漫情节,但缺乏系统的剧集方法论。《苍兰诀》的成功或许只是个偶然,同属一科,王一栩还未能达到于正的一贯水平。

从《苍兰诀》到《月红篇》,王一栩再度成为内娱讨论的中心,不过这次舆论的风向有所变化。王一栩,恒星引力的创始人,虽然被传为富二代,但无法证实。他的追星大佬身份显而易见:2015年饭圈盛行时,他成立了上海任性文化,主营明星数据分析,为视频网站提供粉丝数据算法服务。

在他的早期职业生涯中,王一栩靠着对偶像的热爱和充裕的资金任性而为。2018年起,恒星引力开始参与爱奇艺出品的《爱国者》《追球》《晨阳》等剧,此外,还投资了一些文艺片,如娄烨的《风中有朵雨做的云》和《诗人》等,优先考虑爱好而非市场。

直到2019年的《从前有座灵剑山》和2020年的《怪你过分美丽》,恒星引力才在业内崭露头角。随着2022年的《苍兰诀》一举成名,恒星引力迅速成为剧集行业的新贵公司。王一栩也频繁在各大行业论坛露面,分享他的创作心得和行业洞见。

但王一栩的“戏精”特质也逐渐暴露。在微博上,他展示了他对流量密码的深刻理解,不时与粉丝互动,甚至公开表达对演员的喜爱。他的热搜操作手法也可供业内参考,《狐妖小红娘》和《永夜星河》选角时,他频繁亲自下场发言,引发大量热议和关注。不过,《七时吉祥》试图复制《苍兰诀》的成功,却未能如愿,反而一度陷入舆论泥潭。

相较之下,于正则有系统的训练背景和扎实的行业经验。早年他自费当学徒,跟随《新龙门客栈》导演李惠民学习剧本创作。于正曾经在横店的简陋宾馆住了9年,写下了许多毁誉参半的剧本,其编剧作品已超过50部。他的作品如《美人心计》和“宫锁”系列,形成了固定的古装剧爆款模式。

王一栩则不同,他更热衷于表达一种价值观——爱与和平。《苍兰诀》之后,他曾坦言,无论是与演员还是平台的沟通,价值观的契合都是核心。然而,大男主/大女主爽剧依旧是当下的主流,比如《庆余年第二季》和《墨雨云间》。而《月红篇》中的“爱与和平”理念并未能吸引观众。

于正作品中的女主角则多以抗争为主,借宫斗、宅斗、权斗等剧情拉满情绪价值。历经电视台到流媒体时代的于正,深谙爽剧可以击穿全民观众的心理,从《美人心计》到《延禧攻略》再到《墨雨云间》,持续为观众提供情绪发泄的渠道。

尽管于正的作品也有口碑波动,比如《墨雨云间》豆瓣评分仅为6.9,但他仍以丰富的职业经验和系统化的制片方法论立足,而这正是王一栩所欠缺的。

王一栩宣称,选择IP时更注重“爱的表达”,剧情基于价值观而非情节设计。他愿意投入巨大的人力、物力为爱发电,追求自己满意的作品。然而,这也使他的剧集呈现出偶然性和不确定性。而在爱奇艺扶持的众多影视公司中,恒星引力是唯一一家跨赛道发展的公司,其他公司则更专攻某一垂类。

恒星引力的《七时吉祥》、《我要逆风去》和《月红篇》均未再现《苍兰诀》的成功,三者过于注重颜值和服化道的精致,而忽视了剧情的戏剧性。高颜值和精致的服化道可以用钱实现,但故事和方法论需要下苦功深耕。

总的来看,王一栩想继承唐人影视的衣钵,但未能获得市场上的优势。《月红篇》的制作周期长达4年,未能紧跟市场节奏。而于正曾在唐人风光的年代与其竞争,如今唐人已然沉寂,而恒星引力也未能脱颖而出。影视行业瞬息万变,顶峰相见,或许是对这两位制片人最好的期许。

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